Maus
Scénario et dessin : Art Spiegelman

La Bédé	Le Cédé
I : un survivant raconte II : Et c'est là que mes ennuis ont commencé	THE COMPLETE MAUS
Editeur :Flammarion I : 164 pages noir et blanc cartonné 15,5x 24 Date de parution :1992 en France Prix : 88F II :144 pages cartonné 15,5 x 24 Date de parution :1992 en France Prix Pulitzer. Prix : 88F Publié aux E.U par Panthéon Books Les chapitres 1 à 6 ont paru à l'origine, sous une forme un peu différente, dans le magazine Raw, de 1980 à 1985.	Editeur: Voyager Producteur : Elisabeth Scarborough Directeur artistique : Robble Meyn Infographiste : Peter Girardi Configurations MACINTOSH : tout type de Macintosh LCIII ou supérieur minimum : 16Mo de RAM disponibles pour l'application, lecteur de cd-rom, écran 256 couleurs , Hypercard version 2.2 , Quick TIme1,6.. Sortie :1994 Prix : 50 $

1- Présentation
Après le succès des albums, une exposition se déroula au Musée d'Art moderne de New York en 1992. C'est de cette manifestation que l'idée d'assembler la quantité de médias ( cassettes audio, affiches, photographies, dessins de prisonniers, notes et commentaires..)sur support cd-rom fut évident pour Art Spielgeman, l'auteur. C'est lui qui proposa l'idée à la maison d'édition américaine "Voyager" comme concept de "portable version" de l'expo du musée.
"The complete Maus" est reconnu et vendu comme une oeuvre d'art originale.

L'histoire explore les années 30 et les années 70 dans une autobiographie complexe et tendue de nerfs à vif. Vladek est un survivant de l'holocauste. Son fils Art enregistre son témoignage douloureux lors de ses visites. Entre la fiction, où les allemands sont des chats, les juifs des souris et les polonais des cochons, et la tragique réalité, l'album( bédé)vous tire vers une émotion assez forte.

2 - Lecture d'une planche adaptée

LA BD	PLANCHE	LE CD
Nombre de cases/planche dans l'album : ( de 1 à 12)		Nombre d'écran : 1 Nombre de cases/planche dans l'album : ( de 1 à 12) comme dans l'album
Largeur x hauteur en cm Format de la planche : 15 x 24 cm Format des cases : petites.		Largeur x hauteur en cm Format d'écran : "Normal" : 15 x12 "Plein écran": 28x21 Format des cases : Elles sont légèrement agrandies par rapport à celles de l'album.;

LES YEUX
INTERFACE
Description des planches : Sobriété du graphisme en noir et blanc. Beaucoup de cases et de ruptures graphiques. Espace textuel important.	Modifications dans le cd : La planche apparaît coupée. Pour la lire, il faut descendre, par coulissage à partir de l'icône planche à gauche. La bédé occupe les trois quarts de l'écran. A sa gauche, une colonne avec les icônes de navigation, les indications de pages et de parties, la planche. Pas de modification des dessins, dans leur forme ou autre.

Dévoilement des cases
LA MAIN				LES OREILLES		TEMPS OBLIGATOIRE MINIMUM IMPOSE interactivité non possible pour aller à la case suivante
Zone activable d'écran pour l'avancée dans la planche	Formes/icônes du curseur	Actions de l'utilisateur	Réactions	Bruitages voix	Sens
Ecran x sur icône flèche	flèche	clic	Ecran/planche suivante			Aucun
Barre de défilement sur icône planche	. flèche	clic continu jusqu'à cases voulues	Passage à l'extrait de la planche			Aucun
Rebord gauche; magnétophone	icône	clic	Déclenchement du son	Voix du père ou de son fils, le dessinateur	Illustration et informations supplémentaires	Aucun
Possibilité de retour en arrière : OU I- Quand ? n'importe quand Possibilité de lecture d'avancée dans les écrans suivants : OUI - Quand ?n'importe quand - Enregistrement des pages consultées : NON - marque - pages: NON

L 'auteur explique en première partie du cd - rom les difficultés d'adaptation que posent les formats d'écrans plus grands horizontalement sur les ordinateurs par rapport à ses planches, qui elles, le sont verticalement. Ainsi, pour pallier ce problème, puisque la planche apparaît coupée d'au moins un bandeau, mais désirant garder la structure de la planche, l'utilisateur utilise une petite barre qui fait coulisser la planche. Il ne la voit pas entièrement mais l'espace planche reste sur le même écran.

3 - MEDIAS AJOUTES

NAVIGATION :
La structure de navigation est très claire. Des bulles apparaissent en survol sur les zones activables précisant la nature des liens. La navigation s'effectue à partir du tableau de bord pour les grandes parties, dans la colonne gauche de l'écran et du menu pour visualiser et choisir des parties précises, ou effectuer des recherches.
Un logiciel clarifie la base de données et permet de s'y promener aisément. Pour la bédé, il est possible de rechercher un mot, un enregistrement sonore du père ou du fils, une vidéo, de consulter tel ou tel élément de la base de données, d'accéder à tel chapitre ou pages. Sur l'interface de la bédé elle-même, la planche en cours d'écran est doublé en petit et est inscrit de façon permanente sur la colonne de gauche. Lorsque les cases de celles-ci sont jaunes, elles renvoient à son origine, son calque ou brouillons. Des icônes simples s'inscrivent sur les planches en cours lorsqu'il y a des enregistrements ou de la vidéo relatifs. A tout moment, il est possible de se référer à d'autres sources matérielles.
Cependant, excepté la pagination, il est n'est pas possible de connaître ce qui a été visualisé.

TABLEAU DE BORD

Une gigantesque base de données organisée dans les parties suivantes :
I - Introduction : C'est une assez grande partie, composée de 6 liens. Le dessinateur y expose les raisons d'une adaptation numérique, les étapes de l'élaboration de l'album, et les problèmes liés au support numérique pour la présentation des planches.
II -"Art on art" : éventail de sujets autour de l'évolution professionnelle du dessinateur, de sa vie privée, d' avis critiques, de dessins non publiés, photos personnelles.

II - LA Bédé : l' intégralité des deux albums, des centaines de croquis et les enregistrements audio-visuels.Aucune animation graphique.

IV -" Appendices ": 9 parties relatives aux thèmes historiques et scénaristiques abordés.

V - "Suppléments" : 5 parties qui sont un arbre généalogique, 3 cartes et la transcription originale (non publiée) des entretiens d'Art avec son père.

.Sons :
Un thème musical d'ambiance joyeuse d'époque en introduction ironique.
3 heures d'enregistrement des entretiens du père et de son fils. Insérées par bribes au corps des planches, elles intensifient la narration et l' impact émotionnel. Elles ajoutent à la complexité de la relation narrée père/fils, y apportant tragique, humour, authenticité. .C'est la source et l'origine du travail de l'album " Maus,"qui sur support numérique donne vie( en ôtant, notamment en partie le masque des personnages concernés dans la bédé) et temps (dans les surfaces statiques des planches).
Malheureusement, les voix ne sont pas toujours accessibles. Le produit est vraiment trop buggé, ce qui détruit tous les potentiels importants du produit.

4 - RYTHME DE LECTURE

La qualité et la quantité de cette base de données et du son ajouté permettent d'aller dans les dessous de la création, de s'approprier une expérience. C'est "poignant". Mais dommage que les problèmes techniques fassent obstacle : les sons notamment. De par le format des cases et des planches, la lecture de cette longue bande- dessinée est vraiment trop difficile. Les apports permettent une lecture variée et totalement libérée d'une suite linéaire...pour celui qui connaît la bande-dessinée originale. En ce sens, du point de vue de celle-ci, The complete Maus est plutôt un dérivé. C'est tout l'autour de la bédé qui est l'intérêt majeur.

5 - USAGES :
éducatif ( sur l'holocauste, la culture juive, l'époque de la seconde guerre, la survivance)
artistique ( la bande-dessinée et son élaboration, le multimédia)..

6- Annexes

ART Spiegelman : "L'ironie du sort, c'est qu'Auschwitz est devenu notre terrain de rencontre. C'était la seule chose dont nous pouvions parler ensemble, sans que la conversation tombe dans l'éternel : "mais qu'est-ce que c'est que ces cheveux longs...Pourquoi tu ne trouves pas un vrai travail..."Mon père avait un fils qui l'écoutait .Et moi, j'échappais enfin à la litanie des reproches . Nos entretiens se sont arrêtés en 1981. Mon père est mort l'année suivante. Et moi, je suis entré dans un long processus de distillation : organiser le récit, trouver un mode de dessin qui évite la coquetterie esthétique, me battre contre les détours de la mémoire, construire des chapitres, inventer à chaque page les équivalents visuels, choisir les quelques mots précis. J'avais la voix de mon père dans l'oreille, je voulais restituer son accent, la cadence de ses phrases. Vous savez, il ne rentre pas grand-chose dans une bulle de bande-dessinée. Je ne voulais pas me tromper. Je voulais que ça sonne juste."